这种情况，院线自然傲慢不起来。

院线方多少还是要给点面子的。

这是两种的受众本质上的不同。

大众题材的好处，是受众够大，赚钱轻松。

毕竟在美国，院线数量近百条，真得罪了晨曦电影。

史蒂文·斯皮尔伯格不敢这么说，詹姆斯·卡梅隆同样不行。

晨曦电影从一开始的小电影公司，来到现在的地步，凯文的外挂开的不可谓不大。

但是这些专业人士的口味，和普罗大众还是有区别的。

自觉自己能够百分百掌握观众的口味，这本就是世界上最大的傲慢。

观众的口味是很难把握的，尤其还是这种小众电影，更是难上加难。

不过以晨曦电影的体量，加上这两部电影只是中等，以及中等偏下投资的电影，本身能够获得的排片量就有限。

女儿国的困境

电影公司在经营状况良好，也就是能够持续产出高票房电影的时候，总算在院线方面前，有了一定的话语权。

一番简短的交流之下，就定下来了女儿国与画皮的档期，当然，这只是内部商量的。

就不在你们的院线上映，晨曦电影纵然损失不少，院线方也是没能够赚到钱，双亏。

而小众，则在于读者足够的忠实，道理很简单，大众作者多，读者随时可以找到替代品。

换做两年前，凯文肯定要对女儿国做出生死判决，以自己的判断，直接说这部点的成败。

不过张艺谋的风格，和徐克明显有着区别，能不能受到美国观众的喜爱，也是一个未知数。

就像文学作品之中的传统文学和网络文学一般。

小众作品数量少，可替代的东西不多，读者自然更加重视一些，也宽容一些。

说这些的意思，其实就是仙侠风已经在美国有了一定数量的簇拥。

现在的凯文才明白这是什么意思。

越是大师，越是谦卑。

具体的还要道森去和院线方沟通。

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至于票房的成败，则交给市场来检验。

不过能不能受到观众喜爱，这一点谁也不知道。

打着仙侠风格的招牌，能够将这一小部分观众吸引到电影院之中来。

从这个方面来说，张亿谋也是占了徐克的便宜了，毕竟如果没有徐克所营造的条件在的话，那么这部女儿国亏钱的可能性要增加不少。

越是进步，凯文越觉的电影这门技术，学无止境。

自然还是由徐克一手创立的仙侠风。

这些人，只要是仙侠风电影，肯定会去看的。

那就是电影公司的电影，能够赚大钱的时候。

本身来说，院线方作为电影最终盈利的终端，是占据了绝对的主导地位的。

而晨曦电影，能够源源不断产出赚大钱的电影，院线方多少也要给点薄面。

张亿谋的作品，在凯文以及这些人看来，都是一部合格的作品。

简单来说，就是供需关系转换，加上竞争激烈，无法垄断。

这样就有了一个不小的基本盘，除非徐克以及张亿谋实在拍的太烂了，否则的话，两三千万美元的基本盘还是有的。

他也为当初自己的傲慢，而道歉。

同时遣词遭遇比不上传统文学，其实也是很正常的事情，别的不说，让传统文学作家试试日更四千是什么感觉。

这两位电影大师，在未来都有电影票房失利，凯文这个仗着前世记忆开挂的男人，这么自信终究不太合适。

这才制止了院线方的霸权的出现。

个别特例就不拿出来说了，普遍来看，传统文学作者肯定是没这个能力的。

现在，凯文只会站在电影人的角度，说上一句，这是一部合格的商业片。

但是只要一种时候，他们和电影公司之间的地位会发生逆转。

如果论到水平，论到遣词造句，传统文学肯定要技高一筹，但是如果论到读者喜欢谁的话，想都不用想，肯定是网文胜利。

伴随着前面两部电影的上映，徐克这个独特的风格，在好莱坞之中算是有了一定的受众。

虽然凯文觉的还不错，观影师也觉的不错。

自然谈不上什么忠诚与否。